Романский стиль в архитектуре

Ведущим видом романского искусства была архитектура. Ее развитие было связано с монументальным строительством, начавшимся в Западной Европе в пору образования и расцвета феодальных стран, оживления хозяйственной деятельности и нового роста культуры и искусства. Монументальная Романский стиль в архитектуре архитектура Западной Европы появилась еще в искусстве варварских народов. Таковы, к примеру, гробница Теодориха в Равенне (526—530), церковные строения поздней эры Каролингов — придворная капелла Карла Величавого в Аахене (795—805), церковь в Гернроде Романский стиль в архитектуре оттоновского периода с ее пластической цельностью больших масс (2-ая половина 10 в.). Сочетая традиционные и варварские элементы, отличаясь жестоким величием, она подготовила образование романского стиля, в предстоящем целеустремленно развивавшегося в протяжении 2-ух веков. В каждой Романский стиль в архитектуре стране этот стиль складывался под воздействием и сильным воздействием местных традиций — древних, сирийских, византийских, арабских. Суровость и мощь романских сооружений были порождены заботами об их прочности. Строители ограничивались ординарными и громоздкими Романский стиль в архитектуре формами из камня, которые впечатляют собственной мощью, внутренней силой, сочетающейся с наружным спокойствием.

Средоточием жизни в ранешном средневековье были замки могущественных (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри. В стихийно появившихся Романский стиль в архитектуре городках архитектура только зарождалась, жилые дома были глиняными либо древесными. Укрепленный замок — жилье феодала и сразу крепость, защищавшая его владения,— ярко выражал нрав суровой эры феодальных войн. В базе его планировки лежал Романский стиль в архитектуре практический расчет. Обычно расположенный на верхушке горы либо скалистого холмика над рекой либо у моря, замок служил защитой во время осады и центром подготовки к набегам. Замок с подъемным мостом и укрепленным порталом был окружен Романский стиль в архитектуре рвом, цельными каменными стенками, украшенными зубцами, башнями и бойницами. Ядро крепости составляла мощная круглая либо четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня (донжон) — убежище феодала. Вокруг него — широкий двор с жилыми и Романский стиль в архитектуре служебными постройками. Красочная малогабаритная группировка кристаллических объемов замка нередко завершала вертикальные горы, срастаясь с ними. Возвышаясь над убогими хижинами и домами, замок воспринимался как воплощение незыблемой силы. Опыт строительства замков был потом перенесен Романский стиль в архитектуре на монастырские комплексы, представлявшие собой целые поселки и города-крепости. Значение последних возросло в жизни Европы 11—13 веков. В их планировке, обычно асимметричной, строго соблюдались требования обороны, трезвый учет особенностей Романский стиль в архитектуре местности и т.д. Обычными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старенького донжона в Лоше (10 в.), замок Гайар на Сене (12 в.), город-крепость Каркассон в Провансе (12— 13 вв.), аббатство Мон Сен Мишель Романский стиль в архитектуре д'Эгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба — 1-ая половина 12 в., Франция) и др. Обычный монумент периода коммунальной борьбы в городках 13 в Романский стиль в архитектуре. — суровые башни родовых замков в Сан-Джимипьяпо в Италии (конец 12—нач. 13 в.). Грозная краса этих сооружений — в лаконизме массивных пластических объемов.

Композиционным центром монастыря в городке обычно был храм — самое существенное создание романской Романский стиль в архитектуре архитектуры. Он подымался островерхими башнями над маленькими окружающими его строениями, впечатляя великодушной грозной красотой. Внешний вид романсного собора жесток, прост и ясен. Он повлияет материальностью, весомостью, конструктивной логикой и членениями объемов, максимально Романский стиль в архитектуре верно передает внутреннюю структуру строения. Это единый, мощнейший замкнутый объем, имеющий с восточной стороны пирамидальную форму. Центральный неф высится над боковыми, стенки обхода — над капеллами, над ними — основная апсида. Центр Романский стиль в архитектуре композиции образует башня средокрестия, украшенная шпилем. Она вроде бы завершает неспешный рост сооружения ввысь. Время от времени западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями-колокольнями. Они присваивают устойчивость сооружению. Башни и стенки с Романский стиль в архитектуре мощным цоколем сближают внешний вид собора с крепостью, прочно, нерушимо связанной с землей.

Франция

Монументы романского искусства рассеяны по всей Западной Европе. Больше всего их во Франции, которая в 11—12 вв. была не только лишь Романский стиль в архитектуре центром философского и теологического движений, да и широкого распространения еретических учений, в известной мере преодолевавших догматизм официальной церкви. В архитектуре Центральной и Западной Франции встречаются наибольшее обилие в решении конструктивных Романский стиль в архитектуре заморочек, достояние форм. В ней ярко выражены черты храма романского стиля. Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (11—12 вв). Это зальный низкий малоосвещенный храм, с обычным планом, с маловыступающим трансептом, со слабо Романский стиль в архитектуре развитым хором, обрамленным только 3-мя капеллами. Практически равные по высоте, три нефа перекрыты полуцилипдрическими сводами и общей двускатной крышей. Центральный неф погружен в полумрак — свет просачивается в него через изредка расположенные Романский стиль в архитектуре окна боковых нефов. Тяжеловесность форм подчеркнута коренастой трехъярусной башней над средокрестием. Нижний ярус западного фасада расчленен порталом и 2-мя полуциркульными арками, уходящими в толщу степы. Движение ввысь, выраженное маленькими островерхими башнями и Романский стиль в архитектуре ступенчатым фронтоном, останавливается горизонтальными фризами со статуями святых. Богатая орнаментальная резьба, обычная для школы Пуату, стелется по поверхности стенки, смягчая суровость сооружения. В превосходных храмах Бургундии, занявшей 1-ое место посреди других французских школ Романский стиль в архитектуре, были изготовлены 1-ые шаги к изменению конструкции сводчатых перекрытий в типе базиликального храма с высочайшим и широким средним нефом, с обилием алтарей, поперечных и боковых кораблей, широким хором и развитым Романский стиль в архитектуре, радиально размещенным венцом капелл. Высочайший, трехъярусный центральный неф был перекрыт коробовым сводом не с полуциркульной аркой, как в большинстве романских церквей, а с легкими стрельчатыми очертаниями. Традиционный эталон такового сложного типа Романский стиль в архитектуре — превосходная основная пятинефная монастырская церковь аббатства Клюни (1088—1107), разрушенная сначала 19 в. Служившая центром деятельности могущественного клюнийского ордена 11—12 вв., она стала прототипом для многих храмовых зданий Европы. Ей близки храмы Бургундии: в Парэ ле Маниаль (нач Романский стиль в архитектуре. 12 в.), Везеде (1-ая третья часть 12 в.) и Отене (1-ая третья часть 12 в.). Для их типично наличие широкого зального помещения, размещенного перед нефами, применение больших башен. Бургундские храмы отличаются совершенством форм, четкостью расчлененных объемов Романский стиль в архитектуре, размеренностью ритма, завершенностью частей, их подчиненностью целому. Монастырские романские церкви обычно невелики по размерам, своды невысоки, трансепты маленькие. При схожей планировке оформление фасадов было различно. Для южных областей Франции, у Средиземного Романский стиль в архитектуре моря, для храмов Прованса (в прошедшем древнегреческой колонии и римской провинции) свойственны связь с древней позднеримской ордерной архитектурой, монументы которой сохранились тут в обилии, преобладали обыкновенные по формам и пропорциям Романский стиль в архитектуре зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах, время от времени напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в.). Переделанные купольные постройки проникали в юго-западные области. Свои особенные черты имели Романский стиль в архитектуре школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др.

Германия

Особенное место в строительстве огромных соборов Германии занимали в 12 в. могущественные имперские городка на Рейне (Шпейер, Майнц, Вормс). Воздвигнутые тут соборы отличаются грандиозностью мощных точных кубических Романский стиль в архитектуре объемов, множеством томных башен, более оживленными силуэтами. В Вормском соборе (1171—1234, ил. 76), построенном из желто-серого песчаника, членения объемов наименее разработаны, чем во французских храмах, что делает чувство монолитности форм. Не употребляется и Романский стиль в архитектуре таковой прием, как постепенное нарастание объемов, плавных линейных ритмов. Коренастые башни средокрестия и четыре вроде бы врезающиеся в небо высочайшие круглые башни с конусообразными каменными шатрами по углам храма на Романский стиль в архитектуре западной и восточной сторонах присваивают ему нрав грозной крепости. Всюду доминируют гладкие поверхности непроницаемых стенок с узенькими окнами, только жадно оживленные фризом в виде арочек повдоль карниза. Слабо выступающие лизены (лопатки — вертикальные плоские Романский стиль в архитектуре и узенькие выступы на стенке) соединяют в высшей части арочный фриз, цоколь и галереи. В Вормском соборе давление сводов на стенки облегчено. Центральный неф перекрыт крестовым сводом и приведен в соответствие с крестовыми Романский стиль в архитектуре сводами боковых нефов. С этой целью использована так именуемая «связанная система», при которой на каждый просвет центрального нефа приходится два просвета боковых. Грани внешних форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру строения Романский стиль в архитектуре.

Италия

В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Это в значимой мере обосновано раздробленностью Италии и тяготением ее отдельных областей к культуре Византии либо романской — тех государств, с которыми их связывало Романский стиль в архитектуре долгое экономическое и культурное общение. Местная позднеантичная и раннехристианская традиции, воздействие искусства средневекового Запада и Востока обусловили своеобразие романской архитектуры передовых школ Средней Италии — городов Тосканы и Ломбардии, в 11—12 вв. освободившихся от феодальной зависимости Романский стиль в архитектуре и начавших пространное строительство городских соборов. Ломбардская архитектура сыграла важную роль в разработке сводчатой конструкции и скелета строения. В архитектуре Тосканы древная традиция проявилась в законченности и гармонической ясности форм, в праздничности вида Романский стиль в архитектуре величавого ансамбля в Пизе. В него входят пятинефный Пизанский собор (1063— 1118), баптистерий (крещальня, 1153 г.— 14 в.), наклонная колокольня — кампанила (Пизанская башня, начата в 1174 г., достраивалась в 13—14 вв.) и кладбище Камио-Санто. Каждое Романский стиль в архитектуре здание выступает свободно, выделяясь ординарными замкнутыми объемами куба и цилиндра и сверкающей белизной мрамора на покрытой зеленоватой травкой площади у берега Тирренского моря. В разбивке масс достигнута соразмерность. Роскошные беломраморные романские Романский стиль в архитектуре аркады с римско-коринфскими и композитными капителями членят фасад и внешние стенки всех сооружений на ярусы, облегчая их массивность и подчеркивая конструкцию. Большой по размерам собор производит воспоминание легкости, которое усилено инкрустациями Романский стиль в архитектуре цветного мрамора красного и зеленого цвета (схожий декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так именуемый «инкрустационный стиль»). Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ.

Пизанская башня. Вот уже более восьми Романский стиль в архитектуре веков «падает» именитая башня на Площади чудес в итальянском городке Пиза. Раз в год башня отклоняется от вертикали на один мм. Сами обитатели городка именуют свою падающую кампаниллу «затянувшимся чудом». Строительный ансамбль на Романский стиль в архитектуре Площади чудес в Пизе содержит в себе четыре сооружения: Дуомо (что по-итальянски значит «собор»), баптистерий (крещальню), кампаниллу (колокольню) и крытое кладбище Кампо-Санто. Оно было заложено в конце XII Романский стиль в архитектуре — начале XIII веков. По преданию, для этой цели сюда специально завозили землю, доставленную из Палестины, с горы Голгофы. Готические аркады кладбища украшены фресками, на которых запечатлены преисподняя и Ужасный трибунал. Собор Романский стиль в архитектуре начали строить в 1063 году (после победного морского схватки против сарацин при Палермо) известные в то время архитекторы Бускетто и Райнольдо. Строили тогда медлительно, и собор строили 55 лет. Еще подольше сооружался баптистерий — целых 120 лет. Строительство Романский стиль в архитектуре этого круглого мраморного строения было начато в романском стиле, к которому позже примешались элементы готики. Кафедра в часовне украшена рельефом, изображающим сцены из жизни Иисуса Христа. Но все рекорды по продолжительности строительства Романский стиль в архитектуре побила кампанилла, создателем сооружения которой считают конструктора Бонанно. Но есть догадки, что проектировали кампаниллу те же зодчие, которые строили и собор, другими словами Бускетто и Райнольдо. Вероятнее всего они являются конструкторами всего Романский стиль в архитектуре ансамбля, красующегося на Площади чудес. А Бонанно, видимо, был просто подрядчиком, который взялся за строительство колокольни. И вот в 1173 году (либо 1174) под управлением всеми почетаемого Бонанно в Пизе рядом с собором началось Романский стиль в архитектуре строительство колокольни. Этому выдающемуся сооружению романского стиля выпала необычная судьба. Построив нижний этаж высотой 11 метров и два колоннадных кольца, Бонанно нашел, что колокольня отклонилась от вертикали на четыре сантиметра. Мастер Романский стиль в архитектуре закончил работу и... пропал из городка. Одни историки считают, что он сам бежал из городка. Другие считают, что отцы городка, взбешенные просчетом конструктора, не принявшего во внимание зыбучий грунт и в итоге испортившего Романский стиль в архитектуре весь прекрасный ансамбль, изгнали его. Вроде бы то ни было, но Бонанно после чего жил в бедности и погиб в полнейшей безвестности. Временами работу по строительству колокольни возобновляли, и к 1233 году было выстроено Романский стиль в архитектуре всего четыре этажа. Только через 100 лет после начала строительства, в 1275 году, городские власти отыскали смельчака, который рискнул продолжить строительство колокольни. Когда конструктор Джованни ди Симони возобновил работы, отклонение верхнего карниза Романский стиль в архитектуре башни от вертикали составляло 50 см. И он решил перевоплотить недочет башни, наклонное положение, в ее главное достоинство. Точнейший математический расчет и величавое мастерство зодчего позволили ему надстроить башню еще на 5 этажей. Надстраивая ее Романский стиль в архитектуре, конструктор выкладывал последующие этажи, превышая их с наклонной стороны на 5, семь, 10 см. Но кампанилла продолжала «падать». Увенчать все сооружение колокольней Дж. ди Симони не отважился — очень велик был риск. Потому, закончив 5-ый колоннадный этаж Романский стиль в архитектуре, он закончил работу. О предстоящей судьбе его ничего не понятно. В 1350 году, когда отклонение от вертикали составляло уже 92 сантиметра, за работу принялся конструктор Томазо ди Андреа. Как и его предшественник, он Романский стиль в архитектуре приподнял последующий этаж с наклонной стороны на 11 см, а звонницу «завалил» в сторону, обратную наклону. Только после чего он водрузил над восемью ярусами башни колокольню с бронзовым колоколом. Так, через Романский стиль в архитектуре 164 года строительство башни в конце концов было завершено. Правда, она оказалась укороченной на четыре этажа и без крыши. А по плану нижний этаж ее был должен быть высочайшим, потом 10 этажей с балконами, 12-й этаж — звонница Романский стиль в архитектуре, а венчать кампаниллу должна была крыша. Общая высота башни предполагалась 98 метров. Много раз предпринимались пробы спасти башню. В 1936 году в ее основание под давлением ввели водянистый бетон, цемент и стекло. В 1961 году Романский стиль в архитектуре по проекту польского ученого Р.Цебертовича попробовали уплотнить сыпучие и оседающие пласты земли при помощи электрокинетических процессов. Но ни один из этих способов не приостановил падения башни, которая продолжала крениться с прежней Романский стиль в архитектуре собственной скоростью — один мм в год. Судьба самой известной «падающей» башни — Пизанской — волнует весь мир. Отклонение ее от вертикали составляет уже более 5 метров. В апреле 1965 года старенькый звонарь Энчо Гиларди Романский стиль в архитектуре последний раз подымался на колокольню по 294 ступеням. С того времени его функции делает электронный прибор. Деньком и ночкой 100 автоматических фото- и киноаппаратов нацелены на башню, поджидая ее падения. Уже подсчитали, что если ничего не Романский стиль в архитектуре будет предпринято, то в наиблежайшие 50 лет башня растеряет стабильность и свалится. А ведь когда-то с ее балкона создавал свои опыты, связанные с законом свободного падения тел, величавый Галилео Галилей Романский стиль в архитектуре...


rossijskaya-federaciya-arhangelskaya-oblast.html
rossijskaya-federaciya-federalnaya-sluzhba-po-intellektualnoj-sobstvennosti-patentam-i-tovarnim-znakam.html
rossijskaya-federaciya-grant-jsdf-povishenie-dostupnosti-pravosudiya-dlya-maloimushih-grupp-naseleniya-rossijskoj-federacii-grant-tf090655-inspekcionnaya-missiya-vsemirnogo-banka.html